MEG 08年单曲Precious的MV，真的是萌到“飞起”哈，
特别是“黑子”这个传统文化元素的运用恰到好处，
看得人眼前一黑，不是，一亮。。=v=b

在日本传统演剧中，黑子负责场景道具，相当于场务的角色。
彭导的AV女优里的分工比较直白，一目了然。

黑子全身黑衣，又以黑布裹头黑纱遮面，从不露脸；
有时也会参与演出，可以说是日本传统演剧很重要的组成部分。

Clannad里小渚她们那个剧社虽然简陋，正式演出时，
即使不上台的工作人员也必然是一身黑衣，绝不含糊的。

文乐（一种日本人偶剧）中负责操纵人偶的技师也是黑子。
福星里了子家的黑子戏份甚至超过了面堂家的墨镜，
了子的衣食住行（真的包括住行。。还记得牛车吧？）都是她们一手操办，
。。当然偶尔也会做一下老本行=v=b

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日本武士格斗也离不了黑子的身影。
没错，就是妳在侍魂里见过的那个，形貌猥琐蹦来蹦去的黑衣裁判。
黑子一向身份极其隐秘，隐藏自己的实力，
没人见过她的真实面目，更没人知道她的功底。
退出江湖后，黑子通常都是以决斗裁判者的身份出现。

至于下北Sundays中，上户彩扮演的里中唯香身为死跑龙套的黑子，
谢幕时竟然抢了女猪脚的风头，则是完全有悖常理的桥段了。
难怪女猪脚会气到不顾形象当场放大招——鱼眼死光。。

说到黑子的发展，日本新浪潮电影对其传统形象的颠覆塑造功不可没。
在以叙事为主体的古典剧本中，黑子总是一条隐线，
看戏时没有人会注意黑子的表现，因为她们并不参与真正的表演。
但在现代电影或剧场中，人们开始关注这个“看不见”的功能性角色，
让人偶的操纵者本身来说话，为揭示社会现实打隐喻。

如心中天网岛这部改编自经典文乐剧目的电影。
导演带进电影的不只是文乐的故事，还包括它的形式：
在每个场景都布置了许多操纵人偶的黑子，
她们在周围密切注视着人物，有时帮忙递东西，
这些基本上和文乐中的作用是一样的。

但在这里黑子的操纵人偶，其实是在影射当时的日本社会，
人们不受个人意识支配，完全沦为封建道德的傀儡。

扯了这么远，最后一起来看这支MV吧~
篇首没好意思提的是，其实呢我贴这个视频的初衷是。。看！美！腿！遁~